柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这首作品一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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